把男色拍出艺术感,她是日本最红也最有争议的女摄影师屋顶秧田工装
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山下智久、2宫和也、小栗旬......
蜷川实花是日本最会拍“男色”的摄影师
有人爱她的艳丽,有人质疑她艳俗
终究她带着展览来到上海了!
蜷川实花“浓郁”、“艳丽”的作品1出现,就成为最热时尚风向标。
在日本,她是和村上隆、奈良美智齐名的国宝级时尚摄影大师。
但是大热的背后也是巨大的争议,她张扬、夸大的照片被人质疑太过艳俗。
其最出名的是“男色系列”。她特别善于从女性角度拍男人,几近拍遍了日本确当红男明星。
彭于晏、鹿晗等许多中国男明星都在她的镜头下,也显现出不1样的冲击美感。
蜷川实花家世显赫。父亲是话剧泰斗,母亲是女演员。也正是由于成长在艺术之家,才造就了她独特的审美视角。
和别的摄影师不同,她的成名之路也非常顺利。没去过摄影学校、没做过助手,凭自学拍出的作品拿了奖,以后1路爆红。
“拍照片或电影,我历来不斟酌他人的好恶”
人们常说,人如其名。蜷川实花的摄影就像她的名字1样馥郁。
5颜6色、冶艳锦簇的花团,已是蜷川实花的标志。喜欢她的粉丝就爱她这般强烈的气味,而在讨厌她的人眼里,就是“艳俗”。
但这无妨碍她成为日本文化的代表人物,正如她的摄影风格1样,她是耀眼的。
在她的镜头下,很多微小的事物都变成了照片中的主角,最使大家记忆深入的就是花和金鱼。
她所拍摄的明星,大多也都被鲜花簇拥镜屋围绕,笼罩着梦幻的气氛。
安室奈美惠
水原希子
爱漂亮之心人之天性,但是这些只是假象。“在美丽背后,我拍摄的是人类的愿望。”蜷川实花表示,她的摄影是多向的,除张扬的没理,还有颓废死亡等对峙面。
范冰冰等1线明星,在她的镜头下,有1种“物哀美学”的伤感。
这份独特的冲击感在她指点的电影里更是表现的淋漓尽致。
2007年,她导演的处女作《恶女花魁》登场,光怪陆离的影象风格,大胆的色采应用让人难忘。
这类猖狂式的艳丽,和身处烟花之地的花魁们非常类似。
樱花绽放得最热烈之时,也是它的将死之时。她渴望表达的是表皮之下的可怖真实,不留情地揭穿生命的短暂和歹意的存在。
另外一部《狼狈》的风格更加张扬,创下了22亿日元的票房纪录。
当中5光10色的背景和女主华丽的穿着和凄惨的人生结合,梦幻又凄美。
蜷川的镜头里不只有娇艳的花朵和美女,还有风情万种的男人们。她爱拍“男色”,也让成了很有争议的女摄影师。
在日本,从男性的视野动身拍摄女性的作品比较多,而蜷川则从女性的视野动身拍摄男性。
工作服制服图片
这1系列的作品牵引出男明星们私人且密切的表情,观赏者会有1种以为自己被望着的错觉。这也是蜷川作品的特质之1。
艳丽让她出名,却拍黑白照出道
别看蜷川实花以艳丽强烈的风格出名,但最初她是靠1组黑白照片出道的。
1994年,蜷川实花以拍摄mm的黑白照片入围“写真1坪展”,隔年再次以黑白自拍进入决赛。
早前我见过1篇关于蜷川实花的报导,说有1次她在制作摄影集时,打印机突然故障,致使色彩全部走偏,但得到的照片却让她意外地喜欢,因而便成心让这个“美丽的毛病”继续下去,开始拍彩色作品。
1996年,她取得了“写真1坪展”大奖与“CANON写真新世纪”优秀奖。
1998年蜷川实花出版的第1本摄影集《17 9 ’97》,使用的还是便宜胶卷。由于胶卷不稳定而造成了独特的效果,那时内容也比较私人,还没有后期风格那末强烈。
€€mika ninagawa, Courtesy of Tomio Koyama Gallery
在2001年,蜷川实花取得了颇具权威的“木村伊兵卫摄影奖”。获此殊荣的摄影师都是冉冉升起的明日之星。
在那之前,女性摄影师的机会普遍不多。在那以后,女性摄影师备受鼓舞,由于这是第1次有3位女摄影师获奖。
2003年《Liquid Dreams》€€mika ninagawa, Courtesy of Tomio Koyama Gallery
2006年《Flowe黑龙江西装定制公司r Addict》€€mika ninagawa, Courtesy of Tomio Koyama Gallery
2011年,蜷川实花出版了第1本数码摄影集。
2011年摄影集《ニナデジ》€€mika ninagawa, Courtesy of Tomio Koyama Gallery
2012年蜷川实花推出专属于个人的相机APP“cameran”,里面的滤镜充满花卉、金鱼等元素,实现重曝的效果,10分蜷川实花。
APP“cameran”
“当我觉得自己成为拍摄的植物时,成为停留在花朵上的小昆虫的瞬间,我按下了快门。”蜷川实花形容拍摄时的自己。
€€mika ninagawa, Courtesy of Tomio Koyama Gallery
“没几个艺术家是没吃过苦头的,她真没有”
也许你也听说过,蜷川实花的家世很是显赫。父亲是日本电影导演及话剧泰斗蜷川幸雄,母亲是拼布艺术家真山知子。
家庭中良好的艺术氛围对她的影响不言而喻。但蜷川实花还是建立了自己鲜明的风格,乃至比父母更加人所知。
蜷川1972年在日本诞生,受父亲的影响,她成心识地要成为1名在经济上独立的女性。
但斟酌到艺术家这个职业很难赡养自己,从而进入了就业容易的多摩美术大学平面设计系。
但很快,她就对职业的自由度产生执念。而摄影恰好是很合适表现的媒介,她就开始了疯狂拍照。
她的摄影之路从1开始就与众不同。
在日本,从事商业摄影,1般会进入某个摄影师的工作室,先做实习生积攒实力后。而从事艺术摄影,则要渐渐沉淀,期待在某1天得到公众的评价。
蜷川却很顺利。她历来没去过摄影学校,也没给其他摄影师做过助手,1出道便靠自学拍出的摄影作品在比赛中拿到了奖项,取得大众认可。
她认为,是自己碰上了好时期。
“1990年代,日本正好处在1个愿意把各种摄影工作交给风格独树的新人的好时候,完全不斟酌你是哪所大学毕业的。只要有自己想要表现的独特世界观,有实力在某个摄影比赛中拿奖,就会有摄影工作。”
蜷川实花可以说是没走多少弯路,就直接确立了独特的个人风格。这无疑令很多从事艺术创作的人备感羡慕。
这里有蜷川实花不为人知的秘密
此次蜷川实花来到大陆的首展,作品摆满了3层的上海拉法耶艺术重庆渝北区服装城工作服制定设计中心,包括平面、影象、装置等不同情势的展出作品近1000件。
1层能看到成片的花海、金鱼和电影作品,2楼能看到蜷川实花拍过的名人。
€€mika ninagawa, Courtesy of Tomio Koyama Gallery
拉法耶艺术设计中心展厅1层
而3楼是蜷川实花比较特殊的几个系列:《PLANT A TREE》、《Self-image》和《After Noir》。
€€mika ninagawa, Courtesy of Tomio Koyama Gallery
“只有那天才能拍摄到,只有当时才能留下,这样1系列的照片”
蜷川由于1个私人的理由和动机创作了《PLANT A TREE》系列。那是在2010年的春季,东京赏樱胜地目黑川,仅用数小时拍完樱花散落的样貌。
在粉丝沙龙开始之前,Lucky Star事务所金谷社长为我们导赏展览时,揭晓了这个秘密。
拉法耶艺术设计中心展厅3层
蜷川所说的“那天”,实际上是她家庭产生变故的日子。她带着相机来到樱花树下,也许是本能地拿起相机,记录了她看到的风景。
虽然是在白天,但终究成片由于色温冷冷的看起来恍如是夜晚。
这个展厅也被布置得更昏暗,乃至能感遭到更低的温度。没有浓郁的悲伤,飘落的樱花就像柔柔却挥之不去的失望。
€€mika ninagawa, Courtesy of Tomio Koyama Gallery
两卷胶卷,便诞生了蜷川实花最特殊的1个系列。
€€mika ninagawa, Courtesy of Tomio Koyama Gallery
€€mika ninagawa, Courtesy of Tomio Koyama Gallery
而隔壁的《Self-image》系列,可以说是自拍,也能够是蜷川对自我的重新认识。
身为导演和商业摄影师,工作愈来愈多以团队合作的情势进行。在繁忙的工作中,为了找回作为个体的自我,她用这类极个人的摄影方式,让自己卸下武装,触碰纯洁。
€€mika ninagawa, Courtesy of Tomio Koyama Gallery
这些照片,是她在拍摄电影《狼狈》时做的尝试。
蜷川作为摄影艺术家出道时发表的就是自己和周围人的肖像,拍摄无数名人后,她照旧坚持在拍。
€€mika ninagawa, Courtesy of Tomio Koyama Gallery
这个系列,也许对蜷川实花本人来讲,回想的意义更重。
€€mika ninagawa, Courtesy of Tomio Koyama Gallery
蜷川实花的父亲曾写过:“这是人们在思考如何宽容这个世界,怎样做才能跟这个世界融会的时候展现出来的人类本质。”
这也是蜷川的创作态度。
展览开幕现场
平时蜷川实花与大家1样爱玩 ins。说起 ins 摄影,她也提到,也许在不久的将来,ins 摄影作品与传统摄影之间的界限会不再那末明朗。
蜷川实花展览信息
展览时间:2017年11月11日⑵018年1月10日
展览地点:上海拉法耶艺术设计中心 复兴中路323号
文 、编 _ 外滩
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