可曾知那千里以外1生与箫笛相伴的孤寂?屋顶秧田工装
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文 |杨秀飞 陈丽萍 图 |刘凡
箫笛大约算8音中至俗至雅的乐器, 可1剑1箫闯江湖, 也可牧童吹箫遥指路。贵州铜仁玉屏县,箫笛之乡,居然藏在这小城侗乡中。玉屏箫笛的声音细柔古典,形态也近乎完善,素有“玉屏箫笛甲天下”之称,也是第1个取得国际大奖的民族乐器,可谓把箫笛的精华推到了1个极致。
▲黑紫竹希少不容易得,制作的箫笛是其中的精品。
1个稍显闷热拥堵的旧厂内,几位手艺人正在专注地玩弄着手中的物件,其实不时抬开端来交谈几句。他们拿着类似小刀的工具,往1块竹坯上挖挖削削。完成1只就放在嘴边, 清越的箫笛之声传来, 荡涤在舞阳河上, 留连于山间, 回响于小城的上空。
遇见玉屏箫笛厂
玉屏箫笛,也叫“平箫玉笛”,平箫是明朝万历年间郑维藩所创,玉笛是清朝雍正年间郑家所制。清朝曾是贡品,所以也叫贡箫。
从前的1箫1笛,如今已有7箫12笛100多个品种。还分雄雌,雄粗雌细,雄箫浑厚洪亮,雌箫圆润隽永。雌雄并吹,恰似情人对唱,看着这山、这水、这竹,到觉得很贴切。
传说制箫笛的手艺是1位鹿皮道人传给郑家人的,郑家将之视为传家宝,历代坚守,所以明朝苏州恒来工作服加工厂郑氏箫笛已名声在外。直到清末,郑家家道中落,才打破嫡传规训,广收徒弟以扩大生产。由此,制作箫笛的技艺才在玉屏传开。如今玉屏的30多家箫笛店铺,技艺都是从郑家学来的。
▲姚茂禄在箫笛上刻画作字
玉屏国营箫笛厂,很是陈腐,有50多年历史,经历过箫笛的昌盛,也见证着着它的衰落。如今着只剩20名工人。姚茂禄是厂长,也是国家级非遗箫笛传承人,今年76岁的他,1生与箫笛相伴。
▲玉屏箫笛从选料到制作都10分讲求,选用当地1种特有喜擅长山溪阴凉处的水竹制作的。这类竹节长、肉厚,通根基本1致,只有人的拇指粗细。
制作箫笛用的水竹只生长在湘黔交界的崇山峻岭中。竹节长且细,管壁厚且坚,不容易破裂,不容易虫蛀。玉屏之所以能成为箫笛之乡,也由于这些竹子。
“砍竹时间有讲求,1般是立冬后两个月。”姚茂禄解释,这个时段的竹子不管含水量还是糖分都很少,做出的箫笛不容易开裂和霉变。“斧斤以时入山林,材木不可胜用也。”直到现在,玉屏箫笛的选材,仍在遵守着这1古老原则。
砍回来的竹子不能立即用于制作,需要放置1年才能使用。每到黄梅季节,还得给它们翻身,避免霉变。“如果处理得当,这些竹材可以保存10年到20年。竹材保存的时间越久,制作出来的箫笛性能也越稳定。”
夹扁竹和开叫口
制作玉屏箫笛有制坯、雕刻、成品3个流程,总共70多道工序。
▲处理竹笛所用的是1种特制刀具。其刀刃呈齿轮状,以便处理竹子外表时更加得心应手。
玉屏箫笛是选的飞凤山和太阳山上的竹料,取杆直、匀称、竹节稀且生长3年以上的水竹。首先刨外节、刮竹,把竹子表面处理干净。飞沃尔玛工作服logo凤山和太阳山上有1种质地极良好、产量不多的黑紫竹,是制作高级箫笛的材料。
姚茂禄拿出1根处理好的竹竿,用细砂纸细细打磨竹竿两头后,再开始最关键的两道工序€€€€“夹扁竹”和“开叫口”。
他先将竹竿放在小火炉上,不停地来回翻转,听说这样才能让竹的受热面积均匀,易于烘透竹子内部。待竹竿烤“熟”后,他拿出1把大铁钳从头至尾夹竹竿。他的每夹都颇具韵味,有时狠狠按下去,竹竿随之变形,有时轻轻1点,也能造成奥妙的弧度变化。最后,1支滚圆的竹竿被夹成椭圆形。
看起来好像挺容易的。“这个很麻烦哩,竹内有竹膈,而且竹子烤的时候时竹节膨胀,1个不谨慎,就会夹破。”他说,“看起来暴力,其实都是巧劲儿。每根竹子老嫩不同、松硬程度也不同,夹的时候要区分对待,轻重缓急,使力方向都是不1样的。”这其中的分寸,没有多年的视察和修炼是很难掌握的。
姚茂禄做了10几年,也不敢说自己完全掌握了夹扁竹的技艺。这个技艺从前专属郑氏专有,秘不外传。如今,有人只有几个老艺人会。
▲箫的制作须增加开叫口开花窗2道工序。制坯工艺中,以传统扁箫制作进程中的夹扁竹和开叫口最为关键。
开叫口是挖箫笛的吹孔。玉屏箫笛所开音孔均为椭圆形,位置1定要开得正,不能偏差1丝1毫。管径与管长之比要符合声学原理,符合听觉要求。“形状和角度也10分讲求。1般是内宽外窄,孔壁向内倾斜约25度。内节也要铲平。这些分寸得掌控得10分到位,否则再好上佳的竹坯,也可能走音。”
开好1部份孔后,姚茂禄就来到校音室演奏。1边吹,1边查看校音器反应。稍有不准,就用小刀在音孔上做1些调剂。每根竹子的内径不1样,所以每支箫笛的基调都要根据不同内径来校。
这1步10分关键,不但要求制作师有高超的校音技术,还要有较深的音乐理论修养。
1笔1划笑红尘
对玉屏箫笛来讲,到这里才完成了1半。要拿得出手,还必须经过1番精雕细琢。
“行、草、篆为阴雕,隶为阳刻。”传统雕刻,按‘永字8法’归纳为搠、戮、划、剔、凿、挑、剜、拓8种刀法。
在小小的箫笛上做繁复的雕刻,非常费力。曾玉屏箫笛厂里有1位手艺人杨长流,微雕诗词工夫是1绝。1支箫笛上,可雕出上千个字,要用放大镜才能看清。
如今玉屏箫笛最受欢迎的是龙凤屏箫,它取宫庭、古刹、寺院上各种龙凤图案的精粹,着意刻画龙头,细腻描绘凤尾,有“龙头凤尾”的佳称。如果放在恋人手中演奏,则如诉如慕,极富感染力。
如此复杂细腻的雕刻工艺已可谓1绝,更何况它还要和箫笛的音色、材质相配合。
1笔1划的雕刻过后,还得耐着性子打磨、填色和上漆。工人用水砂反复擦拭雕刻好的箫笛,直至拭去上面所有的尘垢。接着又用中砂1遍1遍地来回打磨,最后用600号的细砂打磨,就这样,箫笛在它们的“抚摸”下变得愈来愈有光泽。
即便是在1旁围观,也很难把1支玉屏箫笛诞生的进程从头到尾看完。那些用数10年如1日做箫笛的人,该有着怎样的耐性,承受着怎样的孤单呢?
“1个合格的箫笛雕刻技师,没有8年10年的工夫是培养不出来的。但如此磨性子的事,在如今极速狂飙的时期,还有多少人愿意去学呢?”姚茂禄叹息。
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